沙漠印染之花 探訪北印傳奇手工藝

2013-01-20 13:38  來源:《攝影旅遊》

  越來越多的專業遊客——時尚買手和布料設計師,願意繞大半個地球飛往印度齋浦爾,然後包車前往35公裏外的伯格魯(Bargu)。有什麼魔力吸引他們這麼做?帶著好奇我決定花些時間尋訪小城平實表象下的瑰麗秘密。

 

  探訪北印傳奇手工藝

 

  在印度拉賈斯坦的旅途中,牽動旅行者視線的多是一座座色彩豔麗的城池:焦特普爾的藍,傑伊瑟爾梅爾的金,齋普爾的粉;書架上關於拉賈斯坦的書籍,學者關注更多的是種族部落間的戰爭糾紛、王國的興衰更迭或是血腥的奪城事件。

  由於取材的自由,這些印染模子就像一本包羅萬象的寓言集,在時間的長河裏印染成不同的花紋F4,1/30秒,ISO400

  很少有人會提及民間傳承的大量鮮活手工技藝,以及那些一代代口耳相傳而得以保存的生動故事:烏代普爾的細密畫師、伯格魯染織藝人、塔爾沙漠裏的巴塔大師、古傑拉特的牧羊人、賴格爾的牽駝人、貢巴爾的陶器工人,還有波帖爾和朗加地區的民間音樂家和故事人,他們默默生活在這個地球上最不適宜居住的土地上。他們的生活是對沙漠給予的稀少資源的最大利用;他們的藝術是一個通過顏色來補償單調生活環境的審美係統;他們創造的藝術品既美觀實用,又有求吉納祥、驅利避害的功能,這些正是被旅人忽略的拉賈斯坦的精彩所在。

  停在齋浦爾西南35公裏

  伯格魯沉睡在齋浦爾到阿傑梅爾的公路邊際線上,時間有限的旅客很少會從公路繞道來這裏,絕大部分遊客沿著這條印度最好的公路一路徜徉開往西北,那裏,拉賈斯坦邦濃鬱的異域風情正釋放著欲罷不能的魅力。而近來,越來越多的專業遊客卻特意繞過大半個地球飛到齋浦爾,然後包車到這裏。

 

  手工木雕工具F4,1/60 印染製作工藝秒,ISO400

 

  伯格魯並不是傳統意義上的旅遊城市,和北印其他小城一樣,炎熱破敗、灰塵滿天。沙漠與半幹旱的土地面積占總面積的2/3,只有30%的土地能得到水利灌溉。除了缺水,來自阿曼強勁的海風每年會在這帶活躍上幾個月,帶來遮天蔽日的沙暴。雨季中可憐的雨水滋潤著零星「綠穀」,當地居民利用蓄水池收集這些寶貴的水資源,伯格魯就建在這稀少的水源附近。因為伯格魯的建造材料都直接取自周圍自然環境,當地的建築也極具特色,從遠處望去,這裏的住宅群如同沙漠的一個垂直延伸,所以你並不會錯過這個像仙人掌般長在沙漠裏的小城。

 

  用於印染的純天然色料F4,1/20秒,ISO400

 

  沒有一件重複的印染布

  伯格魯的第一站,我們去拜訪了當地公認的民間藝術大師Sakshi先生。先生的工作室位於鎮北臨河的一棟老宅裏,沿途會經過好幾個曬製布料的土夯小坪,竹竿撐起五顏六色的布,像是綻放在空中的花朵。路上遇見幾位長者席地坐在家門前,用錐子小錘在不大的木料上鑿刻不停,瑣碎的木屑散落一地,圖案逐漸呈現出來。穿過一道低矮的院牆,Sakshi先生興致正高地忙乎著,他在此工作已近50年,本不寬敞的工作室堆滿了各式各樣印花布料、大大小小木雕模子和製造顏料的天然材質。

 

  正在鑿刻的腰果圖案木模F5.6,1/60秒,ISO400

 

  只見老人家手拿模板仔細地在布料上壓製花紋,木質模板在染料中輕輕地一點,然後開始一次次從左往右地壓染,將顏料仔細地按順序塗到布上,然後迅速移向中心,他說這樣才能確保染料分配的均勻。老先生手藝嫻熟,說兩句話的工夫就已塗滿一層,他用不同的顏色塊一遍遍地重複,從第一次壓製背景,勾勒細輪廓,最後內部填充顏色,很快原本發黃的布料上填滿了屬於印度的花紋。

 

  印製完畢的布料 F5,1/50秒,ISO400

 

  我問先生,每天的工作只是重複地壓製模子到布料上,會覺得枯燥嗎?他揚起眉梢,用印度人特有的方式搖搖頭回答我:「怎麼會?我把每一次壓製當成一次創作,沒有底稿沒有程式,模子大小、紋樣、顏色全都靠我自由組合,因此沒有一件作品是重複的。」

  植物染料和300年模塊

  停頓間隙,Sakshi先生指著裝原料的小盒子,告訴我們染料的原料是十分講究的:黃色來自姜黃和乳酪,綠色來自香蕉葉,橙色來自藏紅花與茉莉,藍色來自亮藍色礦物,紅色是蔗糖和向日葵,黑色來自鐵鏽,紫色的則來自醃製昆蟲。天然材質的顏料環保,經過磨碎後與膠狀物質混合放置在容器裏,增加了顏色的附著能力。

 

  Sakshi先生的家庭作坊 F4,1/15秒,ISO400

 

  隨即他又帶我們參觀了擺放木雕模子的屋子,進屋的一刹那真被震撼到,屋內的整面牆都被模子盒填滿了。這裏少說也有幾百個模子,盒子外貼著各式花紋的小圖方便取認,仔細發現大多花紋並不重複。上面刻著印度人最喜歡的一些圖案——各種動物和女神,也有伊斯蘭教鍾愛的樹木、攀緣植物、花和葉。在動物圖案中,較多繪製的是孔雀,孔雀是印度的國鳥,也是拉賈斯坦的標誌,在印度教的神話中孔雀被稱為太

  陽鳥,代表著驕傲、富麗、華貴和長壽;其次是大象,它是權利與地位的象征,也是讓村民敬畏的動物;在缺水的沙漠,花朵是歡樂與富饒的代名詞,所以樹木與花朵也是很常見的題材。表現最多的科耶裏是一種對當地人生存至關重要的植物,葉子能用來做飼料,豆莢供人們食用,樹枝可以做建築材料。

  「花朵看起來總是那麼美,可是在這裏卻很少,所以我們就讓它們盛開在模子上」。由於取材的自由,這些模子就像是一本包羅萬象的寓言集。它展示著沙漠中印度人精湛的繪畫技巧和敏銳的觀察能力,伯格魯人也許從未走出過這片大漠,卻能根據長輩們一代代的描述繪製出各種各樣的圖案。這些木質模子最久遠的可追溯到300多年以前,而此刻它們正安靜地躺在架子上,一縷光透過窗戶照射進來,常年浸潤與壓磨,都像有著生命一般。

  模板印染的瑰麗秘密

  很少有官方文件記載伯格魯印花藝術的真正起源,通常的說法是450年前,這裏的村莊與位於拉賈斯坦邦荒漠之中的CHHIPAS族人開始有了商業上的往來,沙漠中的CHHIPAS族人有著驚人的藝術稟賦,因為沙漠中的木料難得,他們自古就有打磨木料的傳統,當這些技藝與棉布絲綢遇到一起,印花藝術開始以這裏為中心蔓延開去。

  在長期的改進和演變中,伯格魯總結了屬於自己的印染方式。從布料開始裁減的第一步,他們就有自己的一套方式,多少用於紗麗多少用於頭巾製作都自成章法;而伯格魯特殊的自然環境也幫助它製出最好的印花布,一種從櫻桃李中提取的Harda的物質能幫助染料永遠附著在織物上,不易褪色,保證織物的質量;而看似重複枯燥的壓染工藝,其實每步都有自己的講究,當我拿著木質模板實驗時,才徹底理解老人說的「每壓一步都是在創作」。正是繁多的樣式,豐富豔麗的顏色,使得伯格魯印花布成為北印人最愛的織物;而這些天然環保的植物染料,獨一無二的手工印染方式,相信沒錯了,這應該就是伯格魯印染能夠吸引國際大牌紛紛前往的秘密所在。

責任編輯: 小沐沐
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